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第四四四四章 海兽葡萄镜

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    “没关系、没关系,张老板做事儿够意思,如果您需要的话,这铜镜我依然会卖给你的。”

    那人急忙说道。

    “怎么称呼?”

    张天元忽然问了一句。

    “在下姓郑,单名一个洒字,老娘希望我活得可以潇洒一些,不过现在看起来是不可能了。

    我这日子过的啊,简直就像个地老鼠。”

    那人苦笑着说道。

    “郑洒啊,你看起来年纪不大啊,以后潇洒的时候还多着呢,没必要为了现在的不如意就把自己的下半生给决定而来。”

    张天元摆了摆手道。

    “承您吉言。”

    郑洒苦笑道。

    他可没看出来自己下半辈子会不会潇潇洒洒过日子。

    眼下最首要的目标就是把手里头这个铜镜出手了,这样最起码可以得到一笔钱。

    “张老板,这铜镜你要不要?”

    他着急忙慌地就把话题扯到了正题上。

    对他而言,别的都是虚的,只有这钱才是真的。

    “我先看看。”

    张天元之前并未仔细看那铜镜,只听说手下黑吃黑弄到了这东西,就想着还给别人。

    这会儿拿过铜镜,仔细一瞧,还真是唐代的好玩意儿。

    “以铜为镜,可以正衣冠”。

    铜镜是古人重要的生活用品之一,其一面经精细打磨后可清晰照面,另一面往往饰有丰富多彩的图案。

    我国是世界上最早铸造和使用铜镜的国家之一,唐朝则是铜镜制作的鼎盛期,其中尤以海兽葡萄镜最具代表性,其造型优美、纹饰奇特、内涵丰富,不仅彰显了大唐的盛世气象,也给我们留下了诸多具有较大争议的谜团。

    海兽葡萄镜大致出现于唐高宗时期,在武则天执政时期极为流行,今天所见到的海兽葡萄镜大多属于这一时期,此后逐渐走向衰微,9世纪中叶以后基本退出历史舞台。

    海兽葡萄镜一般呈圆形,采用浮雕技法进行装饰,主题图案以葡萄和海兽组成,凸起的轮环将镜面分为内、外两区,内区为数只海兽嬉戏于枝蔓之间,外区为葡萄枝蔓缠绕。

    根据内、外区的枝蔓是否相连,海兽葡萄镜又可分为“过梁”和“不过梁”两种类型。

    张天元手里的这件“海兽葡萄纹铜镜”则为“过梁”型,镜背中心为伏兽状钮,内区中5只海兽以不同的姿态攀援于葡萄枝蔓之上,生动传神,颇具动感;

    外区中多只蜻蜓蝴蝶藏于硕果累累的葡萄枝蔓之中,神态各异,栩栩如生。

    内外区的葡萄枝蔓骑跨轮环彼此相连,使得整体图案在精致之余略显繁冗,这也正是唐代审美情趣和艺术风格的体现。

    中原地区原不产葡萄,汉代时通过“丝绸之路”由西域传入。

    到唐代,葡萄已成为常见的食物品种,不少唐诗之中都有提及,如王翰的著名诗句“葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催”,李白也曾感叹“遥看汉水鸭头绿,恰似葡萄初酦醅”。

    与之相对应的是,葡萄纹在纺织、雕刻、铸造品的装饰之中也屡见不鲜。

    海兽葡萄镜中的“海兽”,是一种在现实基础上进行艺术加工后创造出来的形象,其形态多样,有的似狮子、有的似狐狸、有的似马,不同学者根据自己的认知。

    而对此类葡萄镜提出不同的称谓,例如宋代《博古图录》中称为“海马葡萄镜”,清代《西清古鉴》中称为“海兽葡萄镜”,此外还有瑞兽葡萄镜、狻猊葡萄镜、鸾兽葡萄镜等称谓。

    就当前而言,以“海兽葡萄镜”最为常用。

    “张,这海兽是什么怪物啊?是不是海里头的怪物?跟尼斯湖水怪一样?”

    张天元在鉴定铜镜的时候,戴安娜就坐在旁边,一时忍不住问了一句。

    张天元笑道:“这正是我需要说明的地方,我们认为不应将‘海兽’理解为‘海中之兽’。

    在我们中国古人的地域观念中,往往将本国称为‘海内’,而将世界其他地区统称为‘海外’,因此从域外引进的事物被冠以‘海’字。

    例如海棠、海石榴、海枣等,因而古人在使用‘海兽’这一称谓时,强调的应该是‘海外引进’。

    关于‘海兽’的原型有较大争议,主要有两种观点。

    有学者认为海兽葡萄镜中‘海兽’的原型很可能是‘狮子’。

    狮子原产于非洲和亚洲西部,据传东汉章和元年,由月氏作为礼物进贡给汉章帝刘炟。

    随着狮子成为佛教的护法神,其形象逐渐为社会各界所喜爱,并被奉为辟邪神兽。

    但由于狮子的数量极少,绝大多数工匠并没有真正见过,因而只能通过有限的认识加上自己的想象进行创造,这是海兽葡萄镜上‘海兽’形象千姿百态的原因所在。

    也有学者认为‘海兽’并不特指狮子,还包括其他各种形态的瑞兽,而瑞兽是我国的传统纹饰之一,现今已发现不少六朝和隋唐时期的瑞兽铜镜。”

    “我明白了,海兽就是虚构出来的动物吧,以现实中的某种动物为原型进行的创造。”

    戴安娜虽然不是古董专家,不过这点事儿还是能理解的。

    其实在张天元看来,不光海兽存在疑问。

    关于海兽与葡萄组合纹饰的来源也有较大争议,同样有两种观点。

    一种认为是由我国自创,因为早在汉代,我国的纺织品上就出现了葡萄纹与瑞兽纹的组合纹饰。

    据考古发现,1959年在和疆民丰出土了东汉时期的“人兽葡萄纹彩罽”,以及“走兽葡萄纹绮”,可知瑞兽纹样与葡萄纹样结合的时间应该早于唐代,只是两者的组合在唐代才出现在铜镜上;

    另一种则认为是由域外传入,具体来说则是源自古代波斯、罗马或者希腊,因为这些国家的建筑装饰和器物上多见禽兽葡萄纹。

    就目前研究而言,还无法断定哪一种观点更接近事实,因为无论是我国汉代的人兽葡萄纹、走兽葡萄纹,还是波斯、罗马、希腊的禽兽葡萄纹,都与唐代海兽葡萄镜上的纹饰风格有着显著的差异。

    海兽葡萄镜不仅存在于我国南北方的广阔区域,而且在今天的日本、朝鲜、伊朗、蒙古、俄罗斯等许多国家和地区都有发现,表明这一装饰风格的铜镜不仅在我国流行,同时也受到世界其他地区人们的喜爱。

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